[리포트] 요약 문1 / 소설 속의 ‘슬픔’과 영화 속의 ‘슬픔’(가제) 발표 주제우리는 ‘슬
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작성일 23-02-10 01:54
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나라야마 부시코 와 러브레터 는 소설과 영화가 거의 1 1로 대응한다. 충실한 각색의 경우는 장편 소설을 장편 소설로 영화화할 때 주로 쓰이는 방법이다. 대상 작품원작 소설영화나라야마 부시코(후가자와 시치로, 1956)나라야마 부시코(이마무라 쇼헤이, 1982)안드로이드는 전기양을 꿈꾸는가 (필립K.딕, 1968)블레이드 러너(리들리 스콧, 1982)러브레터(이와이 지, 1994)러브레터(이와이 지, 1995)러브레터(아사다 지로, 1997)파이란(송해성, 2001)우리들의 행복한 시간(공지영, 2005)우리들의 행복한 시간(송해성, 2006) Ⅰ 각색 각색은 크게 보아 1. 충실한 각색 2. 다원적 각색 3. 변화적 각색이 있다 다원적 각색은 단편 소설을 장편 영화로 각색할 때 용이한 방법이다. 그러나 ‘슬픈 장면’ 자체만을 놓고 볼 때, 충실한 각색의 방법이 쓰인 영화라도 어느 정도의 변화는 필수적이다.
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소설 속의 ‘슬픔’과 영화 속의 ‘슬픔’(가제)발표주제우리는 ‘슬픔’이라는 감정이 영상매체를 통해 어떻게 표현되는지 알아보았다. 원작의 뼈대를 유지하면서도 영화를 만드는 이들의 재능으로 살을 붙여나갈 수 있기 때문이다. 장편 소설인 나라야마 부시코 와 러브레터 , 우리들의 행복한 시간 은 충실한 각색의 방법이 效果적으로 쓰여 영화 역시 슬픔에 관한 요소를 잘 표현했다. 파이란 - 인물의 변화‘파이란(장백지)’이 영화에서는 주인공 ‘이강재(최민식)’와 비슷한 무게감으로 등장감독은 의도적으로 영화 속 슬픔의 근Cause ‘파이란’을 비현실적 캐릭터로 바꿈비현실적 캐릭터의 활용은 영화를 보는 많은 대중에게 슬픔을 확산 시키는 역할 나라야마 부시코 소설에서는 두 페이지 정도로 묘사된, 어머니를 나라야마(山)에 버리고 오는 장면이 20분 넘는 영상으로 표현한 것이 특이점 우리들의 행복한 시간 송해성 감독의 특징인 ‘인물의 비(非) 리얼리티화...
다.
